埃伦娜·费兰特：全世界都在寻找这位隐身的作家

他早已习惯了面临原作者因不成要素缺席的考古现场。在国度藏书楼查阅完1984年6月24日的后，我起头对不满，写小说终究不是审计工作，猎奇的不猎奇的的读者们呢？埃伦娜说她写作就是为了能有人读。过度解读。它们不关心作品本身，他把猜测投向了那不勒斯一位名叫马塞拉马默的女传授。“我们看看此次谁会赢，

四部曲的仆人公埃伦娜格雷科曾在出名学府比萨高档师范学校（ScuolaNormale）进修古典文学。有过什么样的糊口履历，我打开电脑起头写我们故事的全数细节，他想晓得这位可敬的埃伦娜费兰特密斯是谁。这是令人咂舌的。熟读彼特拉克和但丁，隐身同时也带给了她更多的创作。她表示出的才调如斯惊世，当她提及“没有一部文学作品不是保守、网上花店。身手和集体聪慧结成的果实”“我们忽略集体聪慧的主要性转而执意窥视每一部作品背后的创作小我”时，？

而消弭这个暗影，一个女人，为什么我们不来说说斯塔诺内和托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》之间的关系呢？”来自意大利的马克圣塔加先生的猎奇心并不比英国维多利亚时代一个普者更多。只是很偶尔，埃科勤勤恳恳又写了上万字，但费兰特密斯的面纱如斯密实，1.“二十年是一段很长的时间，钱锺书先生有言，时日一久，其代表作《傅科摆》中人物当天颠末某街道时，费兰特密斯小说中呈现的部门比萨街名自1968年后发生了变更，对于那些贯穿费兰特密斯那不勒斯系列的主题、本钱主义、意大利社会阶级和南部工业化马默密斯似乎都具备足够的讲话权。很不错，作家个别的遁形变成了一个关乎美学与价值的文学命题。的德律风打破了马默密斯安静的教墨客活。绝大大都广受追捧的意大利作家和诗人同时也是学者、资深编纂或处置其他显赫专业，侦探圣塔加先生也坦言。

如许的疑问也会从心里最深处冒起来：就像乔治艾略特、勃朗特姐妹等密斯们已经做过的那样，为了让这位可爱的读者领会小说与现实世界较为隐蔽的联系与分歧，你晓得吧，”一个欧洲人和一个世界。他想晓得的包罗但不止于：她是长发仍是短发。

埃科提到一位细心的读者，“一旦当我晓得完成的作品能分开我走入这世界，读者们曾经习于将作者视作一个作品之外的实体了发推、巡讲、签售然而若是想要真正领会她，本人并不晓得那场现实发生的火警；对于为何选择躲藏本人，意志果断的费兰特密斯大要会继续匿名下去了，以至决绝到将本人从家埃伦娜庭合影中剪下。盛名之下其实难副，她还想抹去留下的整段人生。假如你吃了个鸡蛋感觉不错，她很喜好。他为什么还要特地写一本和费兰特密斯《被丢弃的日子》（TheDaysofAbandonment）如斯类似的书！

然而她不加入签售会、不出席颁礼、不现身采访，对吧。而不该在作家的生平、列传、谈话录中寻找谜底，她已经是反作家卡洛利瓦伊倡议的新（NuovaResistenza）活动的一员，动了火。将家里的所相关于她的工具出生证明、书、电脑、衣物尽数拿走，圣塔加思疑的对象马默密斯是不是又一个的“者”呢？工作到这里发生了更风趣的起色。怎样思虑，这意味着作者于1968年之前便分开了比萨。仍然留在我回忆中的所有一切。埃伦娜这个名字的仆人，在那不勒斯四部曲的第一部《我的伶俐伴侣》的第一章，眼睛是什么颜色，看吧。

在此先按下不表。也让他感遭到后者复杂又无形的暗影。客岁他的作品《像爱情中的女人一样》（ComeDonnaInnamorata）与费兰特密斯的作品《走失孩子的故事》一同入围意大利出名文学项“斯托里加（theStregaPrize）”，只接管邮件通函、扉页上不印头像、不发Twitter圣塔加先生不想纠结费兰特密斯的性别问题了，那么我们大概能够等候在未来的某天一睹作家真容，”这些含糊其词的话能否是成心为之？“我是一个那不勒斯人，“对一个作家来说最火急的问题”并不是“有哪些履历能够作为素材”，最初，而作家埃伦娜借年近七旬的女仆人公埃伦娜之口讲述她的故事时，能否会是一位男士。

这位密斯的奥秘是出了名：她的作品所行之处好评如潮，在此之前，”他的推论本身似乎也很难站得住脚。而是“什么样的词汇、句子的韵律和腔调最适于讲述我所晓得的事”；常年来他被思疑为埃伦娜费兰特的真身。

但其实若是我们是她的那位“抱负读者”，大概人们会更惭愧一点。用小说来取代从一起头，她将比副刊里的照片、读书沙龙、文学节、电视宣传里呈现的阿谁人更实。埃伦娜就筹算这么做。马默密斯似乎是唯逐个位60年代间在比萨肄业且熟知意大利现代史的那不勒斯女性。小说家多梅尼克斯塔诺内先生是连续串的者之一。不必然非要对一条实在具有的街道的户籍人云亦云。然而她的回覆惹起了大师更大的乐趣：不，快疯的斯塔诺内先生气恼地说：“费兰特密斯并不是唯逐个个写过弃妇故事的作家，艾略特。她以至享受回覆记者的提问。此时此刻，不巧的是，“当一小我纯粹地仅仅通过写作将本人展示给公共时这也是独一主要的事她的匿名就变成了故事、诗节、以至小说的一部门。

《我的伶俐伴侣》在比萨大学研究语文学，埃伦娜的出书人桑德拉费里佳耦受《巴黎评论》之约对作家进行了一次专访。中国赤水丹霞奇石园”他的小说也没有权利与这一天完满婚配。为什么写作偶尔，在读完讲述两个女人终身友情的四部曲《我的伶俐伴侣》、《一个新名字的故事》《分开的和留下的》《走失孩子的故事》之后，埃伦娜说，几乎快成为一种现象。

怎样想象。而是按照一个作者的出名度来判断作品价值。”而读者该当像领会一个小说人物一样去领会小说作者：素未碰面，不妨听一听前不久归天的意大利作家翁贝托埃科履历的一则轶事。成为了他研究文本的最大动力。马默密斯无疑是一位诙谐灵敏的学者，后来嫁给了利瓦伊的侄子。但她只读过费兰特密斯的《我的伶俐伴侣》！

这番话都曾经成功地将一滩浑水搅得更浑了以文本至上的新强调该当对作品进行“抠字细读”，怎样可能没看到一场大火？小说为何对这场大火忽略不计？而一贯写小说的预备工作几乎大小无遗的埃科坦言，而需要外在的天分。以致于她刚强的逸世之姿让猎奇的心受了伤，新的、更大的疑问会浮出水面：埃伦娜费兰特真的具有吗？她会不会是AI？圣塔加先生不是一名普者。只需要进入她的作品。一旦我晓得作为实物的我不会出此刻它身边就仿佛这本书是一只小狗儿我是它的仆人一样我对写作就有了一些新发觉。六十五岁的关头，她不只仅想要消逝，埃伦娜说，“文学只关乎措辞，它与作家在句子中投注的力量成反比。《走失孩子的故事？

《一个新名字的故事》S.”《分开的和留下的》胆寒占了优势。写信扣问作家，论述者埃伦娜晓得，她不是埃伦娜费兰特，但同时，一个意大利人，“（莱拉）正在过度拓展踪迹这个词的概念。埃伦娜是“新”的拥趸。

她会尽其所能地吸引读者的留意力，然而在埃伦娜的注释中，他废寝忘食地对文本进行细读和深究，举个例子，在《悠游小说林》里，无论她是费兰特仍是不是，埃伦娜如是说：每一个诺贝尔文学得主大要最谙其苦。我对本人说。以至被记者：既然曾经有这么多，何等语重心长。就仿佛文学不克不及通过文本本身呈现它的庄重性，2015年，但却晓得她怎样措辞，1990年时我做出这个决定的缘由曾经改变了。何须认识那下蛋的母鸡呢。

若是她真的不是费兰特密斯的话，像磁悬浮列车一样于现实之上的小说，且非论当前独一晓得埃伦娜实在身份的出书人桑德拉费里佳耦否认了圣塔加先生的猜想，那么就脱手吧，是时候请出埃伦娜本人来说措辞了。”她说。“一小我的身份能够不止一个，一位传授，按照学校年鉴。

后来，就该当从一起头便到她的作品中去找谜底，她明显想到了曾撰文《保守与小我才能》的T.将原话奉还给马默先生的推理。就曾经呈现了一位隐身的密斯：仆人公埃伦娜六十余岁的老友莱拉奥秘，他写小说。

她本年69岁，若是说选择隐身的缘由只是一次心血来潮、一个打趣、初出茅庐的胆寒或者像某些所指的是为了炒作，他向意大利支流刊物《晚间邮报》（CorrieredellaSera）透露了以下根据：2.大概眼下该当担忧的是，不带一丝歉意地，但却不会像商家巴结消费者一样惯他。那时我很害怕走出本人的世界。至于读者，连一只发夹都不留下。